11
‘டிடிஎஃப் செயின்ட் லூயிஸ்’க்கு கொலை மர்மம் தேவையில்லை
HBO குறுந்தொடர்களில் மிகவும் வேறுபட்ட இரண்டு கதைகள் சங்கடமான முறையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன டிடிஎஃப் செயின்ட் லூயிஸ். ஒன்றில், ஒரு மனிதன் ஒரு சமூகக் குளத்தில் இறந்து கிடக்கிறான், அதைச் சுற்றி ஒரு வெற்று பதிவு செய்யப்பட்ட காக்டெய்ல் மற்றும் ஒரு விண்டேஜ் பெண் விளையாடு. இரண்டாவது இரண்டு நடுத்தர வயது ஆண் சக ஊழியர்களுக்கிடையேயான நட்பை ஆராய்கிறது, அவர்கள் இருவரும் துரோகத்தைக் கண்டுபிடித்துள்ளனர் – மற்றவரின் மனைவியுடன் உறவு வைத்திருப்பதன் மூலம்.
விபச்சாரத்தில் ஈடுபட்ட கணவரும் கொலை செய்யப்பட்டவரும் ஒரே மனிதர்: ஃபிலாய்ட் செமர்னிச் நடித்தார், ஒரு மென்மையான சைகை மொழி மொழிபெயர்ப்பாளர், அன்பான மாற்றாந்தாய் மற்றும் சோகமான சோகமான சாக் அந்நிய விஷயங்கள்‘டேவிட் துறைமுகம். அவரது மரணம் கதைக்களத்தை வடிவமைக்கிறது, இது காவல்துறை விசாரணையை எபிசோடிக் ஃப்ளாஷ்பேக்குகளுடன் இணைக்கிறது. இது நிகழ்ச்சியின் மிகக்குறைந்த சுவாரசியமான அம்சங்களுக்கு தேவையற்ற முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறது, மிட்லைஃப் காதல் மற்றும் நட்பின் நுட்பமான நாடகமாக இருந்ததை மற்றொரு கொலை மர்மமாக மாற்றுகிறது.
தொலைக்காட்சி வானிலை ஆய்வாளர் கிளார்க் ஃபாரெஸ்ட்டை (ஜேசன் பேட்மேன்) சந்தித்த சில நிமிடங்களில் – உடல் நலம் கருதிய ஆல்பா, செயின்ட் லூயிஸை சாய்ந்த பைக்கில் கடந்து செல்கிறார் – ஃப்ளாய்ட் புயலை மறைக்கும் போது பறக்கும் நிறுத்த அடையாளத்திலிருந்து அவரைக் காப்பாற்றுகிறார். விரைவில் மரணமடையவிருக்கும் எங்கள் ஹீரோவுக்கு இது அசாதாரணமானது அல்ல, அவர் மக்களுக்கு உதவுவதற்காக காயத்தையும் சங்கடத்தையும் வழக்கமாக ஆபத்தில் ஆழ்த்துகிறார். அவரது சிக்கலான வளர்ப்பு மகனான ரிச்சர்ட் (அர்லன் ரூஃப்) உடன் குழு சிகிச்சையில், ஃபிலாய்ட் தனது ஆன்மாவை வெளிப்படுத்துகிறார். “பரவாயில்லை, நானும் பள்ளிக்கூடத்தில் சி எடுத்தேன்” என்று பையனிடம் கூறுகிறார். ரிச்சர்ட் “அடல்ட் சி” என்று அழைப்பதை, அதாவது திருப்தியற்ற வாழ்க்கையை அடைவதை அவர் தடுக்க விரும்புகிறார். அவரது நிதி, உடல் மற்றும் திருமணத்தில் வளர்ந்து வரும் இடைவெளி ஆகியவற்றால் விரக்தியடைந்த ஃபிலாய்ட் அனுபவத்திலிருந்து தெளிவாகப் பேசுகிறார்.
நிகழ்வுகளின் வரிசையைப் பற்றி எங்களுக்கு ஆரம்பத்தில் தெளிவாகத் தெரியவில்லை என்றாலும், கிளார்க் ஃபிலாய்டுடன் நட்பு கொள்கிறார் மற்றும் அவரது மனைவி கரோலுடன் (லிண்டா கார்டெல்லினி, டிவியின் சிக்கலான நடுத்தர வயதுப் பெண்களின் சாம்பியன்) தூங்கத் தொடங்குகிறார். தனது குற்ற உணர்வைத் தணிக்க, கிளார்க் தனது நண்பரிடம் DTF: செயின்ட் லூயிஸைப் பதிவிறக்கச் சொல்கிறார், இது திருமணமான உள்ளூர் மக்களுக்கான புத்திசாலித்தனமான ஹூக்கப்களைத் தேடுகிறது. ஃபிலாய்டின் உடல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதும், வழக்கை விசாரிக்கும் இரண்டு போலீஸ்காரர்களுக்கு இந்த சேவை ஒரு முக்கிய கருவியாகிறது: ரிச்சர்ட் ஜென்கின்ஸ் ஹோமர், சோம்பேறி அனுமானங்களை நம்பிய அனுபவம் வாய்ந்த துப்பறியும் நபர் மற்றும் இளம், திறந்த மனதுடன் ஜோடி (புதன்ஜோய் சண்டே), ஆதாரம் எங்கு சென்றாலும் அதைப் பின்பற்ற வேண்டும் என்று வலியுறுத்துகிறார்.
பிரீமியர் மார்ச் 1, டிடிஎஃப் ஒரு தந்திரமான நிகழ்ச்சி, அதன் வெளிப்படையான முரண்பாடுகள் வேண்டுமென்றே தேர்வுகளாக மாறக்கூடும். இது ஒரு தனித்துவமான, சில சமயங்களில் சர்ரியல் நகைச்சுவை உணர்வைக் கொண்டுள்ளது. எழுத்தும் நடிப்பும் பகட்டான விறைப்புக்கும் இதயத்தை உடைக்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையில் மாறி மாறி வருகின்றன. ஃபிலாய்ட் முற்றிலும் இரக்கமுள்ள மனிதராக வருகிறார், அவர் தனது மனைவியை ஏமாற்றும் ஆசையை குணமில்லாததாகக் காட்டுகிறார். இதற்கு நேர்மாறாக, கிளார்க் மற்றும் கரோலின் உண்மையான ஆளுமைகள் கையாளுதலின் அடுக்குகளுக்கு அடியில் புதைக்கப்பட்டுள்ளனர். படைப்பாளி ஸ்டீவ் கான்ராட் போல் அடிக்கடி உணர்கிறேன் (தேசபக்தர்) மற்ற முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பார்வைகளை வேண்டுமென்றே மறைத்தல். ஏழு பாகங்கள் கொண்ட சீசனில் நான்கு எபிசோடுகள், இந்த மென்மை மற்றும் வலி அனைத்தும் தொடக்கத்தில் எங்கு கொண்டு செல்லக்கூடும் என்று யூகிக்க எளிதானது அல்ல.
ஜென்கின்ஸ் மற்றும் ஞாயிறு இடையேயான தொடர்பு எவ்வளவு தீவிரமாக இருந்ததோ, ஃபிலாய்ட் எப்படி இறந்தார் என்பதைப் பற்றிய ஆர்வத்தை என்னால் திரட்ட முடியவில்லை. காதல் முக்கோணத்தின் ஒவ்வொரு புள்ளியையும் இணைக்கும் வரிகள் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானவை – கிளார்க்கும் கரோலும் ஃபிலாய்டின் நன்மையை வழிபடும் விதம், “கனவு சந்திப்புகள்” என்று அழைக்கப்படும் ஏமாற்றுக்காரர்கள் ஆதிக்கம் செலுத்தும்/அடிபணியும் பாத்திரங்களை வகிக்கும் விதம், வியக்க வைக்கும் பன்முகத்தன்மை மற்றும் மனித பாலுணர்வின் நெகிழ்வுத்தன்மை. என்ன நடக்கிறது என்பதில் இருந்து கவனத்தைத் திசைதிருப்பவே இந்தக் கொலை டிடிஎஃப் தனித்துவமானது; மோசமான நிலையில், குறைவான வழக்கமான சதித்திட்டத்தை உருவாக்கத் தவறிய மூன்று கதாபாத்திரங்களை ஆதரிப்பது ஒரு ஊன்றுகோலாகும். ஒவ்வொரு நாடகமும் கிரைம் நாடகமாக இருக்க வேண்டாமா என்ன? மனித இதயம், அதன் அனைத்து போட்டி உணர்ச்சிகள் மற்றும் ஆசைகள், போதுமான மர்மமானதாக இருந்தால் என்ன செய்வது?
