எப்படி டைம் திரைப்பட விமர்சகர்கள் 100 சிறந்த திரைப்படங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தனர்

நீங்கள் பெரும்பாலான மக்களைப் போல் இருந்தால், எல்லாக் காலத்திலும் சிறந்த திரைப்படம் எது என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள் என்று யாராவது உங்களிடம் கேட்டால், நீங்கள் ஒருவேளை மறுக்கலாம். நள்ளிரவில் விழித்தெழுவதற்கு மட்டும் உறுதியான பதிலைச் சொன்னால், நீங்கள் வேறு ஏதாவது சொல்லியிருப்பீர்கள்? நீங்கள் விரும்பும் திரைப்படத்தை நீங்கள் தேர்வு செய்கிறீர்களா அல்லது உங்களுக்குத் தெரிந்த திரைப்படம் பொதுவாக சிறந்ததாகக் கருதப்படுகிறதா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் கிளாசிக், இயல்புநிலை விருப்பங்களில் ஒன்றைக் கொண்டு சென்றால்-சிட்டிசன் கேன், காசாபிளாங்கா, தி காட்பாதர்மோசமான சுவை அல்லது விசித்திரமான சுவைகளை யாரும் உங்களைக் குற்றம் சாட்ட முடியாது. அல்லது மோசமான சுவை.
கடந்த நூற்றாண்டின் சிறந்த 100 படங்களின் பட்டியலைத் தொகுத்து, சிறுகுறிப்பு செய்தேன் – தசாப்தத்தால் வகுக்கப்பட்டது, ஒவ்வொன்றும் 10 படங்கள் – மோசமான சுவை என்று எதுவும் இல்லை என்பதை உங்களுக்கு உறுதியளிக்க நான் இங்கு வந்துள்ளேன். மேலும் மோசமான அல்லது விசித்திரமான சுவை இருந்தால், அதற்குச் செல்லுங்கள் என்பது எனது ஆலோசனை. உங்கள் முன்னுரிமைகளை யாரும் உங்களுக்குக் கட்டளையிட முடியாது; அவை உங்கள் கைரேகைகளைப் போலவே தனிப்பட்டவை. மேலும், மகத்துவத்தின் பல அளவுகள் இருப்பதால் பிரச்சினை மேலும் சிக்கலாகிறது. நீங்கள் எப்போதும் பார்க்கக்கூடிய சிறந்த திரைப்படம், எப்போதும் உங்கள் மனநிலையை உயர்த்தும் படமா? இது தான் உங்களை அதிகம் அழ வைக்கிறதா? அந்த நடிகர்களுடன் நீங்கள் பார்த்து சலிப்பதில்லையா?
மகத்துவம் என்ன என்பது பற்றிய உங்கள் முடிவுகள் உங்களுக்குத் தனித்துவமாக இருக்கும். இந்த விஷயத்தில், என்னுடையதை நான் உங்களுக்கு தருகிறேன். திரைப்பட விமர்சகர்கள் மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் எல்லாக் காலத்திலும் மிகப் பெரிய படங்கள் எது என்று வாக்களிக்குமாறு கேட்கும் கருத்துக் கணிப்புகளால் இணையம் நிரம்பியுள்ளது. இந்தப் பட்டியல் எந்தக் கணக்கெடுப்பின் முடிவும் அல்ல. நமக்கு உண்மையிலேயே இன்னொரு திரைப்படக் கருத்துக்கணிப்பு தேவையா என்ற கேள்விக்கு அப்பால், குழுவால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திரைப்படங்களை ஒரு மென்மையான, தட்டையான தாளாக மாற்றுவதற்கான யோசனையை சலவை செய்யும் ஒரு வழி உள்ளது, சரியான எண்ணிக்கையிலான நறுமணம் பதிலைக் கொடுக்கும். ஆனால் எல்லா நபர்களையும் போலவே, நமது புலன்களும் மிகவும் நுட்பமானவை; கலை என்று வரும்போது புறநிலை உண்மை என்று எதுவும் இல்லை. உற்சாகம் அல்லது மகிழ்ச்சி அல்லது ஆழ்ந்த சோகம் அல்லது மூன்றின் கலவையின் சில நிச்சயமற்ற மின்சாரத்தால் எங்கள் திரைப்பட ரசனை தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இந்த அர்த்தத்தில், நமக்கு பிடித்த திரைப்படங்கள் ரசனையைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் உண்மையில் நம்மிடம் பேசுவதைக் கேட்பது மட்டுமே.
இந்த 100 திரைப்படங்களை நான் எப்படி தேர்வு செய்தேன்? நான் தேர்வு செய்து 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக செலவிட்டேன். கைவினைத்திறனும் உணர்ச்சியும் இணைந்த படங்கள் இவை. அவர்கள் பெரும்பாலும் கவர்ச்சிகரமான நிகழ்ச்சிகளை வழங்குகிறார்கள். எந்த காரணத்திற்காகவும், அவர்கள் என்னை ஆழமாகத் தொடுகிறார்கள்.

மேலும் எல்லோரும் சொல்கிறார்கள், எப்படியோ, அவை உருவாக்கப்பட்ட சகாப்தம் பற்றி; அவை நாம் பார்த்த விஷயங்கள் மற்றும் நாம் சென்ற இடங்கள் மற்றும் நம் முன்னோர்களின் அனுபவங்களுக்கான இடக் குறிப்பான்கள் – அல்லது, இன்னும் துல்லியமாக, நம் முன்னோர்கள் சிலருக்கு. துரதிர்ஷ்டவசமான உண்மை என்னவென்றால், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பெரும்பகுதிக்கு, திரைப்படத் தயாரிப்பு உலகம் வெள்ளையர்களுக்கு சொந்தமானது, குறைந்தபட்சம் கேமராவுக்குப் பின்னால் இருந்தது. (பெண்கள் தங்கள் சக்தியை நட்சத்திர நிகழ்ச்சிகளால் வெளிப்படுத்தினர், அவற்றில் பல இந்த பட்டியலில் பிரதிபலிக்கின்றன.) நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் நிச்சயமாக பெண் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் – Alice Guy-Blaché, Dorothy Arzner, Ida Lupino – ஆனால் 1960கள் மற்றும் 1970 களில், நுழைவதற்கான தடைகள் அதிகமாக இருந்தன. குறிப்பாக அமெரிக்காவில் வண்ணத் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கும் இதுவே உண்மை. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பெரும்பகுதிக்கு, கறுப்பின கலைஞர்கள் திரைப்படங்களை விட இசை, இலக்கியம் மற்றும் ஓவியம் ஆகியவற்றில் தங்கள் முத்திரையைப் பதிப்பது எளிதாக இருந்தது. சில விதிவிலக்குகள் இருந்தன: நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரேஸ் படங்கள் என்று அழைக்கப்படுவதற்கான ஒரு போக்கு இருந்தது, குறிப்பாக கருப்பு அமெரிக்க பார்வையாளர்களுக்காக தயாரிக்கப்பட்ட படங்கள். நாவலாசிரியரும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளருமான ஆஸ்கார் மைக்காக்ஸ் ஒரு ஆரம்பகால, வெற்றிகரமான முன்னோடியாக இருந்தார், ஆனால் சார்லஸ் பர்னெட், மெல்வின் வான் பீபிள்ஸ் மற்றும் ஜூலி டேஷ் போன்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் காலூன்றுவதற்கு பல தசாப்தங்கள் ஆனது. அந்த வகையில், கடந்த 100 ஆண்டுகால சினிமாவின் ஒரு கூறு, உணரப்படாத சாத்தியக்கூறுகளால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு வெற்றிடமாகும். அமெரிக்க வரலாறு அத்தகைய வெற்றுப் புள்ளிகளால் நிறைந்துள்ளது, மேலும் அவர்கள் நம்மைப் பற்றி நிறைய சொல்கிறார்கள்.
இந்தப் பட்டியலைப் பற்றிய மற்றொரு குறிப்பு: இது பல இயல்புநிலை கிளாசிக்குகள் உட்பட, சிலரால் வெளிப்படையான விடுபட்டதாகக் கருதப்படும். அங்கு யாரும் இல்லை குடிமகன் கேன், இல்லை காசாபிளாங்கா, இல்லை ஓஸ் மந்திரவாதி, இல்லை குட்ஃபெல்லாஸ். அந்தப் படங்கள் எனக்குப் பிடிக்கவில்லை என்பதல்ல. ஆனால் சில சமயங்களில் அந்தப் படங்களுக்குப் பின்னால் உள்ள திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் நான் அதிகம் விரும்பும் பிற திரைப்படங்களை உருவாக்கியுள்ளனர்: நான் ஆர்சன் வெல்லஸைப் பற்றி நினைத்துக் கொண்டிருக்கிறேன். அற்புதமான ஆம்பர்சன், அல்லது மைக்கேல் கர்டிஸ் மில்ட்ரெட் பியர்ஸ், கவனத்தை ஈர்க்கும் சிறந்த திரைப்படங்கள்.
இந்தப் பட்டியல் பல தசாப்தங்களாக வகுக்கப்பட்டுள்ளதால், எனது தேர்வுகளை பாதிக்காமல் இருக்க சில வடிவங்கள் தோன்றின. எடுத்துக்காட்டாக, சிறந்த படங்களின் எந்தப் பட்டியலிலும் ஹோவர்ட் ஹாக்ஸ் மற்றும் ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக் ஆகியோரின் சில படங்கள், மற்ற எல்லாப் படங்களுடனும் இருக்கலாம். ஆனால் ஒவ்வொரு தசாப்தத்தையும் ஆராய்வது என்பது மிக நீண்ட வாழ்க்கையைக் கொண்ட திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவரை மறுபரிசீலனை செய்வதாகும்: அதே மனிதர் தாவணி 1930 களின் பிற்பகுதியிலும் 1950 களின் முற்பகுதியிலும் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்றைக் கூற வேண்டும். ரியோ பிராவோ. சில தசாப்தங்கள் வியக்கத்தக்க வகையில் விரைவாக நிரப்பப்பட்டன: 1950 கள், குறிப்பாக, பல பிடித்தவைகளை வெட்டு அறை தரையில் விட்டுச் சென்றன. இது எனக்கு கிட்டத்தட்ட புரிந்துகொள்ள முடியாதது ஈவ், டோக்கியோ ஸ்டோரி, சன்செட் பவுல்வர்டு, கன் கிரேஸி, மற்றும் முறிவு புள்ளி இந்த பட்டியலில் இல்லை, ஆனால் சோதனை அவசியம். சினிமாவை குறைக்க வேண்டிய நாட்கள் வெளிநாட்டவர்,அற்புதம் மிஸ்டர் ஃபாக்ஸ்,மாஸ்டர் மற்றும் கமாண்டர்: உலகின் தூரப் பக்கம்,பனிப்போர், மற்றும் ஜான் கில்லர்மின் 1976 கிங் காங் (நான் அசல் விட விரும்புகிறேன்) மகிழ்ச்சியாக இல்லை.
நல்ல விஷயம் என்னவென்றால், இந்த பட்டியலில் பெரும்பாலான கணக்கெடுப்பு-பெறப்பட்ட பட்டியல்களை விட அதிகமான நகைச்சுவை உள்ளது. நகைச்சுவை பெரும்பாலும் பிரபலமானது; எல்லோரும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ள விரும்புகிறார்கள், மேலும் நகைச்சுவை – ஹாக்ஸ், பிரஸ்டன் ஸ்டர்ஜஸ் அல்லது பில்லி வைல்டர் போன்ற சிறந்த நகைச்சுவைகள் கூட – பெரும்பாலும் அற்பத்தனமாக கருதப்படுகின்றன. ஆனால் அவை பெரும்பாலும் சீரியஸ் படங்கள் என்று அழைக்கப்படுவதை விட ஒரு ஆன்மாவை வெளிப்படுத்துகின்றன – படங்களில் ஆத்மாக்கள் இருப்பதாகக் கூற முடியுமானால், அவர்களால் முடியும் என்று நினைக்கிறேன். அதனால்தான் அவர்கள் மீதான எங்கள் அன்பு மிகவும் பரந்த மற்றும் ஆழமானது, ஒரு தனிநபரால் அல்லது நிபுணர் குழுவால் உருவாக்கப்பட்ட எந்த பட்டியலிலும் அதைக் கொண்டிருக்க முடியாது. திரைப்பட நேர்மையின் கண்ணுக்குத் தெரியாத கடவுளை சமாதானப்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, இந்த பட்டியல் கண்டுபிடிப்பு, சாகசம் மற்றும் கற்பனையின் உணர்வை வளர்க்கும் என்று நான் நம்புகிறேன். மற்ற மனிதர்களை நேசிக்க வைப்பதில் ஒருமைப்பாடுகள் ஒரு பெரிய பகுதியாகும். அவை திரைப்படக் காதலின் மையப்புள்ளியாகவும் உள்ளன – தவறான ரசனை முற்றிலும் சரியானது.